A due anni da \u201cDe-loused in the comatorium\u201d, i Mars Volta si ripropongono con \u201cFrances the Mute\u201d. Non \u00e8 un ritorno facile, lo scoglio \u00e8 il \u2018secondo album\u2019, dove il mercato comanda di confermare le premesse del primo senza sfruttare l\u2019effetto-novit\u00e0. Mettiamoci pure il fatto che Frances \u00e8 disponibile da un mese abbondante su internet… forse si tratta di un mix non definitivo, ma il colpo \u00e8 pesante (anche se in casi passati, come i Radiohead di \u201cHail to the thief\u201d, il gruppo non \u00e8 certo finito sul lastrico per questo…), ma nell’era internet ce ne dovremo abituare.Di questi discorsi i Volta per\u00f2 se ne sbattono ampiamente e, partendo dalle stesso impasto sonoro del primo disco, lanciano la sfida ben pi\u00f9 avanti.<\/p>\n
In questo sicuramente hanno giovato i due anni di tour tra States, Europa e Giappone (dove il gruppo accennava gi\u00e0 ai brani nuovi) ma, soprattutto, un maggiore affiatamento dovuto ad una line-up pi\u00f9 stabile. Cedric perfeziona ulteriormente voce e testi, la sezione ritmica si muove come un tutt\u2019uno, c\u2019\u00e8 pi\u00f9 spazio per gli arrangiamenti di tastiere, ma \u00e8 il chitarrista Omar Rodriguez-Lopez il vero regista della pi\u00e8ce, autore di quasi tutti i pezzi e co-produttore accreditato (nel tutto riesce anche a raccomandare il fratello, pianista salsa, nel gruppo, sembra li seguir\u00e0 anche dal vivo).<\/p>\n
Su Frances i richiami al \u2018fantasma\u2019 progressive sono pi\u00f9 che impressioni, ma, si badi, alla base c\u2019\u00e8 sempre la rabbia post-punk che caratterizza il gruppo sin dall\u2019esperienza At The Drive In. Ad un primo ascolto l\u2019impressione \u00e8 un po\u2019 fuorviante, ma come per tutti i grandi dischi, la miscela necessita pi\u00f9 approfondimenti. Ci si accorge cosi che il discorso non \u00e8 poi cos\u00ec cambiato da Comatorium, \u00e8 cambiato lo spessore. Riunire in 75 minuti rock, psichedelia, progressive, salsa (\u201cL\u2019via l\u2019viaquez\u201d), fiati alla Morricone (\u201cMirando\u201d), voci in inglese e spagnolo (per non parlare dei titoli latineggianti\u2026), qualche pacchianata qua e l\u00e0 (il solo di apertura di L\u2019via) senza risultare ambiziosi richiede personalit\u00e0 non indifferente.<\/p>\n
Presuntuosi? Forse. Ma allo stesso modo coraggiosi.\u00a0Frances suona molto pi\u00f9 organico ed omogeneo – dote rara, pensiamo, per i dischi di oggi \u2013 un vero concept album. Difficile soffermasi sui singoli episodi, ma \u201cCygnus\u2026Vismund Cygnus\u201d \u00e8 una suite-trip di 12 minuti con tanto di discesa agli inferi (e risalita\u2026) da brivido. \u201cWidow\u201d, il singolo, suona come unica \u2018concessione\u2019 all\u2019FM, se non altro come minutaggio, ma il pezzo \u00e8 all\u2019altezza di tutto il disco e liricamente ispiratissimo (straziante il chorus!).<\/p>\n
\u201dL\u2019via l’viaquez\u201d, forse il momento pi\u00f9 originale e bizzarro del disco, presenta un mix di cantato spagnolo-inglese, prima di sprofondare in un tema di salsa lentissima (registratata a Puerto Rico, immaginiamo il rum a disposizione…), vero esempio di rock ‘totale’ e di crossover tra generi tanto diversi.<\/p>\n
Su \u201cCassandra Gemini\u201d viene invece in mente soltanto l\u2019etichetta \u2018art rock\u2019, se proprio dobbiamo darne una: tra riff alla Santana, aperture psichedeliche, vibrati e gorgheggi passa via mezz\u2019ora e non ce ne siamo neanche accorti. A chiudere il cerchio, si ritorna poi a Sarcophagi, che aveva aperto il discorso.
\nAttenzione, niente facili entusiasmi, ma questo disco \u00e8 formidabile. Grandissimi Volta, li aspettiamo con questi pezzi dal vivo.<\/p>\n
Sergio Aureliano Pizarro<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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